长江图

当代，中国长江沿岸。船长高淳（秦昊 饰）在驾驶货船沿长江送货的途中，不断上岸寻找艳遇。但他逐渐发现，这些在不同的码头遇到的女人，好像是同一个人——安陆（辛芷蕾 饰）。只是随着航程的上溯，安陆时而温柔，时而疯狂，但是变得越来越年轻。高淳迷上了安陆，不断停船与她相会，也渐渐发现安陆出现的地点，都与一本未知作者的手写诗集有关。 但是船过三峡之后，安陆不再出现了。 高淳疯狂地寻找安陆，在诗集和航线图中，发现了安陆出现的规律。船上发生变故，但他不顾一切地独自一人驾驶货船，继续上溯长江，直到源头的雪山，终于发现了安陆的起源，和长江的秘密。

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关于角色的设置同样极具诗意，角色不单单是角色，更意象了深层的内容。安陆作为在影片中的女主角，同时也承担了一个故事的情节点。这个人物在高淳的正常角度看来，是一个具有魔幻、超现实、浪漫主义的人物，她是一个劳苦的修行者，却在溯游而下的过程中，逐渐沦落，变为一个妓女，她漂泊，她居无定所，她修行去追寻信仰但无怨无悔。就这这样一个人物，就是滚滚不停的长江，有人总是将黄河比做母亲河，长江时而平静时而汹涌，犹如这一个女子虽然静心修行但在在爱情中汹涌。而长江在千古年间被人类所改变破坏而毫无怨言，也正如安陆身上一个个男人存在过的横迹。一切都是那么安静自然，情理之中发生。

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整个事情的出发点是来自于我对长江的这种个人感受，到现在每次我看到长江的时候还是会忍不住看。这个事情可能只有我做最合适，你们都不会是。因为你们的信息量很大，会关注的东西很多，我在年轻的时候没什么好玩的，自然界对我来说最神奇的事物就是长江了。这对我来说是很个人化的依恋。所以我拍它的时候其实认为最好的东西并不是我拍到的，不是用胶片拍到，也不是用DV拍到，而是我自己眼睛看到的，那些瞬间根本无法重现。尤其当你带着一个剧组在一定时间拍摄，那时候长江给你呈现的瞬间就没法选择了。如果是我一个人，就可以选择我看什么不看什么。拍摄的时候，最好的长江已经不是我看到的长江。

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我认可导演的表达，景与情与文随着空间变换，一种追寻与遗失在轮回上演，我觉得这是一种很影像文学式的表达，恍若从撒旦探戈中找寻到了一种分割又融合为整体的一种影像语言叙事结构，电影的思路其实也如同这条满载故事又见证时间、历史、记忆的船，借此来追溯长江的起源！

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都说这影像如诗，我却觉得在情移景换之间流动着一股文气，既有一种在时间与空间中一往无前追溯文脉源头的纯粹感，又加入导演一种文青式的魔幻爱情故事，它混合成为一种很中国式的影像语言！我不能说，摄影对影像的贡献大于导演的一种艺术表达，但李屏宾的摄影升华了这部电影，很多影像的片段都立于一种我们传统文化所追寻的艺术高度，它们是“景”的自然艺术！